Yo, Capitán

El mar no perdona. Y menos cuando llevas diecisiete años, un pasaporte senegalés y el sueño de llegar a Europa metido en una patera que hace aguas. *Yo, Capitán* (2023) no es una película sobre migrantes: es el viaje de Seydou y Moussa, dos adolescentes que cruzan medio continente con lo puesto, esquivando traficantes, desiertos y fronteras blindadas. La cámara no juzga, solo sigue. Y lo que muestra duele.

Dirigida por Matteo Garrone —el mismo que firmó *Gomorra*—, la cinta se llevó el Goya a Mejor Película Europea. No es un premio menor: en un año repleto de dramas sociales, esta historia logró lo que pocas: que el público sintiera el peso de cada kilómetro recorrido. El acierto está en el enfoque. No hay villanos caricaturescos ni héroes de cartón. Solo dos chicos que, como miles, apuestan su vida a un futuro que Europa les niega en tierra firme pero les vende en alta mar.

La fotografía es otro acierto. El desierto no es un decorado, sino un personaje más: inmenso, implacable, indiferente. Las escenas en el barco —rodadas con actores no profesionales— transmiten una claustrofobia real, de esas que te hacen apretar los puños. Garrone evita el sensacionalismo, pero no el impacto. Cuando Seydou mira a cámara en el clímax, no hace falta diálogo. El silencio lo dice todo.

¿Por qué funciona? Porque no moraliza. No hay lecciones, solo consecuencias. Europa aparece como un espejismo: brillante en la distancia, cruel al acercarse. Y los protagonistas no son víctimas pasivas, sino supervivientes que toman decisiones imposibles. Eso la hace universal. No es "la película sobre la migración", es *la* película sobre lo que cuesta perseguir un sueño cuando el mundo te pone zancadillas.

Si buscas drama con mayúsculas, aquí lo tienes. Pero cuidado: no es un espectáculo. Es un espejo. Y duele mirarse.